看过《灵魂摆渡》的观众都觉得，所有的故事都很悲伤，都不是圆满的结局，可能当时写这部剧的时候天气很冷，我的心情也不大美丽，所以故事写的也就不大圆满。（大笑）其实世界本来就不圆满嘛。

从故事上说第二季的确比第一季残酷了很多，就像《鬼妻》那一集，很多人都不理解为什么要把男女主人公最后的结局写的那么悲惨。但是在我看来，他们虽然不是传统意义上的在一起了，但是在某种层面上他们已经在一起了。看剧的时候很多观众都会投入情感，难以接受剧集中所存在的遗憾，但是没办法，这才是人生的真相。

很多人都说小吉祥天一夜成名，采访时经常有记者问我，除了《灵魂摆渡》我还有什么其他的作品，我就说《灵魂摆渡2》啊。（大笑）我本来没有打算要当编剧，但当时这部剧没有编剧，作为项目负责人我又觉得传统编剧写的东西网民一定不爱看，可是也不能随便找，因为编剧还是需要一些经验和技巧的。而恰恰我对于戏剧和网络都有着很深的了解，所以最后选来选去好像也只有我适合做编剧。

我一直都不觉得我是一个好编剧，我不是方法派和技术派，而是一个灵感型的人。我自身是不具有创造力的，但我非常擅长吸取和重组，所以外界对我的影响非常重要，我随时需要新鲜感，需要刺激。我很喜欢结交朋友，灵感都是在和其他人聊天的时候获得的。

《灵魂摆渡》这部戏是一边写一边拍，我在剧组的时候经常从身边的人身上找故事，像经纪人那个故事就是从身边人身上找的灵感。我很怕憋故事，我平时会把我觉得有意思的事情记下来，等到写作的时候再拿出来用。像《灵魂摆渡》长生那个故事的结尾来源于我之前看过一本名为《魍魉之匣》的日本的小说，那部小说的结尾就是一个男人在夕阳下背着一个女人的头在走。

《灵魂摆渡》的成功也不能说完全偶然，但《灵魂摆渡》的确是不属于主流故事。我从小到大都生活在一个相对比较封闭的环境中，跟一般人的人生经历不大一样，所以我想要去发现一些别人没有的东西。《灵魂摆渡》跟其他网剧相比并不是一个主流或者非主流的差别，而是一个多样化的可能性，这部剧不局限于同一类型的故事。看过的观众都会发现，《灵魂摆渡》是没有办法被归类到某一种类型片里。它就像中国传统的武功一样，可以用的招式非常之多。